众所周知，偶像剧男主通常是站在人类男性择偶食物链顶端的存在，拥有帅气的外表傲人的身材顶级的人设，各个都是梦中情人级别的存在。
但最近同期播出的两部古偶大剧《子夜归》和《献鱼》，两男主一个是剧集市场这几年流行的娇夫，一个是长盛不衰的霸总仙侠版，却都被《生万物》中面朝黄土背朝天的糙汉男主盖过了风头。
观众们不再“豹豹猫猫”，改嗑“俺爹俺娘”，仙侠奇幻古偶带来的脱离现实的糖分，在年代剧更有真实感的情感张力面前终究显得有些浮漂了。而娇夫和霸总固然苏，但古偶男主普遍人设膨胀完美到失真，越发显得糙汉平添了几分粗砺真切感，嗑起来更上头。
锄地户子封大脚战胜了天上飞的除妖小郎君梅逐雨和霸气师祖司马焦，妖气仙气都不及地气实在。
糙汉，但是纯爱
糙汉这种男性形象，在网络文学和影视剧里通常是要和性张力挂钩的，经典的糙汉形象如《红高粱》里的余占鳌，野性狂放，充满原始冲动，浑身上下散发着荷尔蒙，是一种劲劲儿的、侵略性魅力十足的男性形象；或者就像《平凡的世界》里的西北锤王孙少安，一口一个“额锤你”，暴躁粗蛮，倔强认死理，对老婆凶得很。
上述两种糙汉类型都很难驾驭，朱亚文、王雷、胡军、段奕宏等男演员身上的强烈雄性气质，在年轻一代男演员身上近乎绝迹，最接近的似乎也只有黄景瑜、欧豪。
而欧豪演的《生万物》里的封大脚，虽然也是个跑得比兔子快、力气比牛大的农村糙汉，种十八亩地劲儿都嫌没处使，却明显是淳朴憨厚那一挂，没什么野性魅力和攻击性，也不像西北汉子一样粗犷，倒有一种踏踏实实本本分分的好人感。他的求爱风格也不像余占鳌那样热情奔放，或者孙少安式的动不动扬言锤人，走的是纯爱路线。
《生万物》前几集是封大脚最高光的时刻，也是男女主感情线最好嗑的时刻：作为锄地户子的他默默暗恋地主家的千金绣绣十年，孤身一人去马子窝救回绣绣不求回报，回来的路上还顺手救了落难的农协干部杜春林。绣绣被马子坏了的消息传遍全村、被费家退亲时，他八抬大轿迎娶她，给她人前的体面，婚后也体谅绣绣，主动在两人之间拉起帷幔，给足她人后的尊重，就这样成功攻略了绣绣。
暗恋的crush成了我老婆和我先婚后爱，前几集的封大脚在年代剧里拿上了偶像剧剧本。偶像剧桥段+年代背景，再加上糙汉搞纯爱的反差感，带给了观众们极大新鲜感，封大脚也喜提纯爱战神称号。
尤其前期还有另一个男性角色——绣绣的前未婚夫费文典作为他的对照组，更衬托得封大脚讨喜靠谱，甚至有不少观众称他为“种地版梁宽植”。
梁宽植是上半年的爆款韩剧《苦尽柑来遇见你》的男主角，生活在上世界50年代的济州小岛，他是鱼贩家的儿子，和封大脚一样是底层劳动人民，也同样勤劳踏实，呵护女主，靠纯爱吸引人。
和封大脚比起来，梁宽植在纯爱上还是走得更远一些。他对妻子吴爱纯的支持与呵护延续了一生，完全满足了女性观众在影视剧中所寻求的理想关系和情感共鸣，但这样完美的老公似乎只能出现于幻想之中；《生万物》里，纯爱并没有一直进行，剧集更多的是绣绣调整自己适应大脚一家的生活，这一点比《苦尽柑来遇见你》要真实扎心，也让一些观众到了中后期对封大脚不满。
毕竟从嗑CP的角度来说，封大脚这个糙汉角色并没有余占鳌式的原始性魅力，同时由于特殊的年代背景，也不像《平凡的世界》里的糙汉那样有昂扬的时代气息，纯爱是他身上很重要的魅力点，一旦不够纯爱，这个糙汉的魅力也就消失了大半。
如果《生万物》按照原著拍，大脚心不甘情不愿娶了绣绣，一辈子嫌弃她，这个故事大概从一开始就要被很多人避雷。对于所谓糙汉，大多数观众们其实都是叶公好龙，喜欢的是被编剧导演演员赋魅过的糙汉，而不是更接近真实的糙汉。
娇夫和霸总失去生命力了吗？
相比《生万物》在糙汉人设和年代剧情节上的创新，《子夜归》和《献鱼》显得中规中矩，用偶像剧演员来演标准的偶像剧故事。《子夜归》和《献鱼》两部古偶作品，不仅同期播出还同根同源，都改编自知名晋江作者扶华的作品，分别为《梅夫人宠夫日常》和《向师祖献上咸鱼》。
比起情节，扶华的作品向来人设更吃香，后者更是直接带火了“咸鱼女主”这个品类，但影视剧的呈现却并未能将原作人设的魅力还原出来。
《献鱼》原著最大的创新点是女主的躺平咸鱼人设，病娇疯批霸总味儿的司马焦这等男主在晋江并不鲜见，是在咸鱼女主的衬托下，他才变得活色生香，整个故事的可看性都建立在女主人设有意思上。
但聪明淡漠活着就享受死了也无所谓的咸鱼女主，在小说中讨喜，在影视剧中却很难还原，最终剧集呈现出来的就是一个普通的傻白甜小太阳。而男主司马焦这个本来就不够特别的男主，更成了普通霸总，再加上陈飞宇不够到位的表情和身材管理，病娇感也荡然无存，原本反套路的新鲜感CP设定变得千篇一律。
娇夫这种人设在影视剧中流行，源于两年前《长相思》的播出，一女vs多男的乙女游戏式选夫成为古偶流量密码，在其中饰演绿茶娇夫涂山璟的邓为小火出圈。
但涂山璟能出圈是天时地利人和的结果：当时的古偶市场远比现在热闹，还有另几位品类完全不同的男主——霸道哥哥玱玹、疯批强势相柳、少年意气的赤水丰隆与娇夫雄竞，几方CP粉混战，CP越辩越明。再加上演员本人的气质和角色高度契合，演技也超常发挥，都助推了角色出圈。
《子夜归》女主也有多位爱慕者，但这三位爱慕者人设都有重叠，男主梅逐雨是屡屡被女主调戏撩拨的清正小娇夫，表哥裴季雅是绿茶+病弱娇夫，常年陪在身边的副手无字书也因爱而不得黑化成了病娇。三个人设互有交叉，人设新鲜感降低，作为男主的许凯从外表到演技没有任何娇感，另外两位男性角色也很难让观众产生沉浸感。
《长相思》当年是存在虐女叙事争议的，女主小夭没有法力，所谓的高贵身份名不符实，看似被很多人爱着，却一直在被伤害利用；《子夜归》女主武祯有颜有钱有地位，做人是长安城里的高贵县主，当妖是统领长安妖市的猫公，追求者都把她放在第一位，这分明是更女本位也更爽的叙事。但一方面论爽没有爽过短剧，另一方面也失去了恨海情天的强烈拉扯感。
当然，娇夫和霸总在此时式微，并不代表永远式微，下一部优秀作品出现，也许又会跑出个新的全民老公，而且，娇夫和霸总在短剧市场大行其道，也说明了大众对这类角色始终有着很高的需求。
他们在长剧里被糙汉打败，本质上是观众审美提升、社会观念进步以及市场选择共同作用的结果。这其实是一种好现象，说明观众不再满足于简单粗暴的糖精和脱离现实的幻想，开始追求更具思想深度、更贴近现实情感、更能引发共鸣的作品。
未来的剧集创作，需要更注重角色的立体感、关系的平等性以及故事的逻辑性，用真诚和创意而非套路化的流量密码来打动观众。